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浅谈闺门旦角表演技巧

时间:2019-07-12 21:55  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  浅谈闺门花旦表演技巧 【摘 要】在戏曲表演中,花旦的身材往往是一 种规范化的漂亮形体动作,而此中的闺门旦,更注重 形体的表示形式。本文从花旦的表示说起,次要引见 闺门旦的表演形式。 【环节词】闺门花旦;表演技巧;戏曲表演 中图分类号:J812 文献标记码:A 文章编号: 1007-0125(2015)12-0031-01 在戏曲表演中,花旦是主要的表演行当。如在豫 剧中,就有着正、小、老、帅四旦,按照其穿着的差 异,正旦别名青衣,小旦别名旦角、闺门旦。伴跟着 近代豫剧的成长,逐渐构成了常、陈、崔、马、阎、 桑六大门户。下面次要针对闺门旦进行简要的表演技 巧引见。 一、脚色行傍边的戏曲特色 在豫剧的脚色行当分行中有句俗话叫“四生四旦 四花脸,八个排场俩箱倌” 。此中,四旦以闺门旦的唱 腔最多, 手势最多。 花旦的表演技巧以手势最为严酷。 下面从手势指法来阐述闺门旦的表演特色。 单运手:手心朝下,指尖朝上,对于面,右手由 左下绕往上边,其手势位置较眉毛略高,而左手叉腰 或背于死后。 摊手:两胳膊以摊手状为主,双手手心向外,指 尖向下,为根本表态。 双运指:手心朝下,在双手相聚 3 公分的距分开 始平均斜着向后绕于指尖,前手较眉毛稍微高一些, 背工则较眉毛稍微矮一些。若有场次需求,可进行左 右调整。 单前指: 其与单运手呼应, 但其高度与肩膀平齐, 手双指与双运指不异。 怒指:为瞪眼而指,其指法与运手不异,但高位 稍微矮几分。要求指要无力,怒指时需要将手朝下倾 斜一些。 脸色动作:针对情、忧、思、喜、怒、悲、惊、 恐进行的一种面部动作表演。 眼神:针对照、看、瞪、跳、媚、瞟、斗、转表 现出不怜悯境下的眼神动作。 在进行表演的过程中,花旦的特色表演,就在于 手上。台上一伸手,就晓得其有没有功夫,可见其在 表达感情过程中的手势要求特点。为包管使用的人物 表示形态,就需要通过对表示力的丰硕性来进行无效 的表示。花旦为女性脚色,其指法次要以兰花指来进 行表达,而掌法以花掌为主,在进行表演的过程中, 演员只要将其详尽的表示形式进行全面展现,才可以或许 无效地削减对感情的表达。 二、手势在表演中的使用 闺门旦在剧中的表演,要从比方的事态形式来进 行无效的处置,其平分别从日月花朵等多种情况下进 行表达。好比为暗示电闪雷鸣,那么就会呈现捂耳的 动作;而暗示天寒地冻,那么就要通过一些怕冷的动 作来表达。有些手势既表示了本身的一种感情表达形 式,同时也展示出了故事的情节。好比在《挂画》场 景中的打扮,就用表演的形式将场景中没有的打扮台 表示了出来,并以涂抹、戴花等连续串的动作,通过 明显的节拍进行了论述。在戏曲表演中,手势与身材 的共同,构成了这种独具一格的表演形式,其身法的 神韵条理,也通过如许的一种无效形式进行了完满体 现。 在手势的使用中,手法的表示,要与人物的性格 构成对比,在审美的角度上,该当合适这个时代的需 求,并成立起由外向内的一种表示,从而表达出脚色 内在的气质。在表示的过程中,除了彩旦、老旦、刀 马旦以外,都要表示出手法上的温和。由于闺门旦在 表示的过程中,与刀马旦有着较着的区别,刀马旦表 现出的是一种侠女风采,而闺门旦乃是一介女流,在 姿态上,也该当以芊芊柔弱的形态来进行表示,这些 小姑娘体例的动态表示形式,该当站在芳华靓丽的角 度长进行无效表现,并按照其设备的利用法则来承担 全体的剧情表演。 闺门旦的表示,最较着的就是其优美,所以更讲 究媚、脆、稳、率,其个性表示复杂多样,与正旦有 着较着区别,次要就在于春秋上的区分。如许就导致 在演唱段落中,需要进行调整,包管在演唱中的情感 以及声色的表示。 在着装上, 闺门旦的打扮较为花哨、 标致,如《杜十娘》中的杜十娘,就是一个敢爱敢恨 的脾气女子,而《芙蓉花》中的芙蓉仙子,则表示出 了脱俗的一面,同属于旦角闺门旦中的一种,可是在 其表示形式上,却具有着底子的区别。在人物的身份 地位以及感情履历的不同上,闺门旦都有着最为底子 的差距,导致了其表示上具有很大的不同。其在程序 上也有很好的表现,如仙气的洒脱、大师闺秀的稳当 等,都表现出了表演者对脚色的拿捏,通过如许的一 种表现形式,将一个活脱脱的女性脚色进行了全方位 的展示。 三、结语 在保守戏剧的表示中,旦角是一个较为抢手的角 色行当, 分歧的剧种所表现出来的感情路线都有分歧, 这也使得在表示上条理分明。花旦较为凸起,分类繁 多,与保守武生有着明显的对比。此中闺门旦的表演 形式,因为身世等多方面有着显著的差别,这些要素 都使得在进行演绎的过程中,需要揣测剧中的脚色情 感,从而完成表演。在剧情表演中,通过合理的步伐 与手法连系,融合唱腔,最终将一个明显的闺中女子 表示出来,是在戏剧表演中的一项主要表示形式。 参考文献: [1]刘雯卉.戏曲表演之我见[J].东方艺术,2009, (z2) :143. [2]姜淼.现代都会舞台上“青衣”气质的花旦―― 解读张爱玲小说中的女配角[D].兰州:西北师范大学, 2009. [3]贡琳.戏曲中的花旦行当[J].大舞台, 2008, (3) : 29. [4]田韶东.昆曲花旦演唱的用嗓特点[J].南昌高专 学报,2008,23(5) :68-71.

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